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中新网天津8月8日电(记者刘越)漫步于杨柳青古镇，白墙黛瓦的街巷间，一个怀抱大鱼、手持莲花的胖娃娃总在不经意间跃入眼帘。

这是杨柳青年画里最经典的《莲年有余》，承载着世代中国人的吉祥期盼，堪称年画里的“顶流”。

千百年来，大运河碧波汤汤，滋养着两岸生灵，更串起南北文化的脉络，孕育出杨柳青木版年画这门国家级非物质文化遗产。从传统技艺的坚守到古今创新的碰撞，杨柳青年画在悠悠岁月里，将“和”的智慧与“合”的力量熔铸成鲜活的文化密码，而天津的文化肌理中，亦始终流淌着“和合”的基因。

运河为媒

成就南北文化的和合共生

杨柳青的兴起，本就是大运河滋养的奇迹。

作为大运河的重要节点，漕运的繁荣让天津成为南北商品交汇的“黄金码头”，更成了文化交融的“大舞台”。南来北往的商船不仅带来了丝绸、茶叶，更载来了江南的灵秀、北方的厚重，让不同地域的艺术气息在此碰撞。

杨柳青木版年画历史悠久，一说源于宋、盛于明，一说创始于明末，鼎盛于清朝。数百年前，南方画师循着水路而来，将文人画的雅致笔触融入民间创作；宫廷画师视野广阔，为年画注入精雕细琢的考究；就连宋元绘画中“短胳膊短腿大脑壳”的娃娃造型，也跨越时空在此生根。

在杨柳青古镇，“何以中国·和合共生”媒体采访团成员们见到了国家级非物质文化遗产代表性传承人、杨柳青老字号“玉成号画庄”第六代传承人霍庆顺。他向记者们描述起鼎盛时期的盛况：“曾经，杨柳青镇内有300多家年画作坊，3000多人从事年画相关工作，东大街、河沿大街、估衣街等街道形成‘家家会点染，户户擅丹青’的繁荣景象。”

正是这条黄金水道搭建的文化桥梁，让杨柳青摆脱了地域局限，在南北艺术的碰撞中孕育出独特的文化盛景。这是地理与文化的和合，更是一座城市开放包容的生动展示。

技艺为魂

演绎工法与审美的和合之妙

杨柳青年画的“半印半画”工艺，本身就是“合”的艺术结晶。

刻版为骨，匠人凝神屏息，以刀代笔在梨木细密的纹理间镂刻万千线条，或刚劲如铁，或柔婉如丝，一方小版往往需耗费一月光阴方能成型；绘画为魂，二十余道彩绘工序里，画师执扁笔轻旋，水色交融处，粉白打底显温润，蓝彩点睛添灵韵，墨线勾勒眉目传情，层层晕染下，娃娃的喜庆笑靥便跃然纸上。

《莲年有鱼》是店内最受欢迎的图样。霍庆顺细致拆解这幅画的巧思：很多人初见以为是金鱼，实则是取金鱼之尾、鲫鱼之身、鲤鱼之头——将三种鱼的经典特质融于一体，正是“和合”吉祥意的生动表达。

不仅如此，就连娃娃的发型都藏着好寓意：一侧是男娃的俏皮小辫，一侧是女娃的发箍缀花，暗合“儿女双全”的期盼；两朵莲花与“连”谐音，承载着和美团圆的心愿。

正如霍庆顺所说，“杨柳青年画雅俗共赏，能满足不同层次人群需求。”在风格上，它既保留了民间艺术的喜庆热烈，又融入了国画皴描点染的细腻雅致。不再是一味的大红大紫，而是以柔和粉底衬出层次感，真正实现了审美层面的和合之境。

传承为脉

续写传统与现代的和合新篇

一幅年画的生命力，在于代代相传的坚守，更在于与时俱进的创新。

古镇深处的玉成号年画坊里，霍庆顺年少“偷艺”、中年坚守的故事早已成为佳话，如今儿媳张宏执起画笔，成为画庄第七代传承人，将古法技艺注入时代新声。调色盘上的朱砂与石青，调和出两代人默契的温度，也晕染着传承的底色。